Hei的戲統日誌

春美歌劇團X金枝演社

《雨中戲臺》

導演｜王榮裕

編劇｜紀蔚然

演員｜郭春美／月鳳

　　　王榮裕／中年時期的志成

　　　孫凱琳／青年時期的志成

簡嘉誼、施冬麟、李允中、高銘謙、曾鏵萱、廖月群、周宥緗、夏悅蓉、林純惠、王品果、何思佑、洪亘、陳昶甫、梅鈺平

劇情簡介

「鰲搬戲是祖師爺賞飯呷，對我來講較像是咒讖。」

月鳳是風流倜儻的紅牌小生，演活無數角色，風靡無數粉絲，卻始終無法扮演自己，更成為自己人生的最大反派。先是拋夫，再來離家放子，這次她又準備毀滅什麼？！

兒時的志成與妹妹，被母親在戲班當眾痛斥「恁兩個死嘸人要的回去死死！」，就此人生停格，永遠走不出那夜被暴雨吞噬的絕情舞臺。生命成為無法出口的洪流，交織他對歌仔戲和母親的愛恨情仇。

雨中戲臺，唱起的，是歌仔戲的命運？還是世局滄桑不由人的矛盾衝突？鑼鼓催響，臺頂這些角色，今晚是否可以憑著自我的心念意志，唱出不一樣的戲碼？

面對苦盡甘不來的生命僵局，戲裡戲外的人決定一同進入如真似幻的胡撇仔世界，以誇張對抗悲情，用笑詼瓦解宿命，讓深情終結遺憾！

圖文出處－臺灣戲曲中心官方網站

https://tttc.ncfta.gov.tw/home/zh-tw/activities/1199

－＊－＊－＊－＊－＊－轉－＊－場－＊－分－＊－格－＊－線－＊－＊－＊－＊－＊－

先恭喜郭春美與孫凱琳，憑《雨中戲台》各別拿下第32屆傳藝金曲獎最佳演員獎以及最佳個人表演新秀獎！

【故事大綱】

以志成的視角講述自己母親－月鳳的一生。   

【觀後感】

        與其說故事的主軸是「月鳳的一生」，我更覺得應該是「志成記憶中的月鳳」。

擁有上帝視角的我（八點檔遺毒），原先對很多地方感到困惑，例如：月鳳內心的轉折？志成為什麼變成小混混？後來為什麼又穿西裝打領帶？為何烏雲走後他跟母親的衝突消失了？

但過這麼久才寫心得的我，突然想起穿插在劇情間的成年志成，這些疑惑瞬間有了新的想法－這是志成的視角！

畢竟是志成在講述他記憶中的母親，我假設自己只是傾訴的對象之一，志成需要對別人將所有細節交代清楚嗎？看來也就不是必要。或許他只想多聊他自己的母親，而這些也可能就是他對母親所有的認識了，要他明確描述月鳳內心的轉折，似乎也太為難志成。

故事以志成的視角回想伶人月鳳的一生，劇情隨著月鳳的演藝人生推進，從傳統演出的《薛丁山與樊梨花》戀愛戰、賣藥團歌仔戲演禁戲《殺子報》，至逐漸進入演藝高峰的廣播歌仔戲《白蛇傳》以及跨界至胡撇仔《飛賊黑鷹》。

台上為聲名大噪的紅牌小生，光鮮亮麗的演出忠孝節義、三從四德；台下卻背負著拋家棄子、水性楊花的臭名，兒女對自己甚是不諒解。但事實上，五歲被賣到戲班、十五歲被迫出嫁的月鳳，不過只是渴望擁有平凡的家，希望找到家的歸屬，然而親情帶來的創傷，讓月鳳感到活著的痛苦，以至於一度靠麻將、酒精麻痺自己，甚至數次自殺未遂。

在廣播室演出《白蛇傳》時，我更覺得月鳳像是另一個白素貞：被法海冠上自私自利違背天理的罪名，就像旁人甚至是志成對月鳳有所誤解；而，月鳳奮不顧身保護志成，更像白素貞為愛盜採仙草救許仙。

志成從小目睹父母關係惡劣、家人聚少離多，甚至童年遭月鳳痛罵「沒爸、沒媽、沒人愛的怎麼不去死一死！」……等，造成志成與月鳳之間的疙瘩及內心的創傷。而透過志成的回顧，更讓我覺得這段安排像是一段自我療傷跟寬恕的旅程，因為在最終，志成大喊：「媽，真多謝，妳辛苦了！」

月鳳戲裡戲外經歷的起承轉合，呼應志成從對歌仔戲的恨轉為自己人生的根。或許彼此欠缺的那一塊，最後會成就另一種圓滿。

在公視表演廳觀賞《雨中戲台》的前一天，剛好參加徐亞湘教授的《戲之花：台灣百年歌仔戲史》講座，在擁有基礎的脈絡下，對劇情中歌仔戲的演變更加有共鳴！ 劇情中藉由月鳳的一生，引領觀眾走訪歌仔戲的演變，從內外台歌仔戲、賣藥團歌仔戲，到與新式媒體結合的廣播歌仔戲及電視歌仔戲（劇情中有出現電影看板，但我忘了注意是否為電影歌仔戲），乃至現今的歌仔戲結合不同劇種、樂器甚至是科技，讓人耳目一新，不僅大膽創新更細心維護傳統戲曲的元素。

這讓我想題外話分享在今年的《戲路北斗星之閃亮的第二代－家族傳承與歌仔戲團接班人》講座上，對於傳統戲曲的推廣，如洪瓊芳教授所說的－「越在地越國際」，唯有我們先了解及認同自己在地的文化價值，這些獨特的藝術才能持續發揚並且傳承下去。 

【後記】

我每次看春美的戲，其實心得就只有一句話可以直接做總結：「春美94帥！嘉誼超可愛！」（膚淺），每當看到她們演出CP，舉手投足皆有愛，相望的眼神根本有電流！簡直被滿滿的粉紅泡泡圍繞！尤其嘉誼的樊梨花又放電又調情的模樣超級萌>/////<（本人小旦派的）

順便想打個Call：「公視公視我愛你！」

感恩公視！讚嘆公視！偉哉公視！

最後，我也想說：「吳朋奉，真多謝，您辛苦了！」